第一百五十一章 缺陷

    “解放天性？”

    一间咖啡厅里，李政和朴承德相对而坐，他端起咖啡喝了一口，看着对面的朴承德，语气中充满了疑惑。

    “是的。解放天性。”

    朴承德点了点头，看了看李政，接着说道：“老师看过你的视频后说，你演技的最大问题，不在于其他方面，而是你对自己情感控制的太过严格。你的情感一直处于一种半封闭状态。但是对演员来说，学习表演，就是学习如何把脆弱暴露在人前。

    表演是一个抛弃自我过滤的过程。

    演员演戏，情绪是不能表演的。你永远不能演出快乐、悲伤或者害怕，而要去演‘动作’和‘潜台词’。

    表演并不是关于变成一个不同的人，而是找到表面不同中的相似之处，然后在其中找到自己。——在这个核心面前，口音的模仿、形体的转变都只是‘器’而已。

    一个演员创造出一个真正的角色，实际上是一个从思想到性格、到习惯的自我改造过程，也就是将自己改造到角色上的过程，只有把功夫用到家，达到‘化’的程度，在拍片时才能捕捉到角色应有的微妙感觉，塑造出鲜明的有个性的立体化的艺术形象来。

    所以，如果你想突破你演技上的藩篱，你现在的首要问题是解放自己的天性，在情感上放开自己，去体验生活，去感受生活中的酸甜苦辣、幸福、悲伤、坚强或是脆弱。

    一个优秀的演员内心一定要有很大的容量，能够接纳和诠释各种角色与他们过山车一般的情绪。但这些情绪你必须要放开自己，才能去接纳，才能去感受。”

    朴承德说完之后，李政怔怔地看着桌上的咖啡，思绪茫乱，久久无言。

    虽然在内心深处他下意识地有些抗拒，但他自己知道，情感的封闭确实是他演技成长上的障碍。在美国演技班学习演技的时候，培训老师也曾指出过他演技上这个问题，但因为在美国所饰演的角色一直都是路人角色或是几句台词的小配角，没有立体的性格，也没有过深的投入，所以他这个问题才没有在当时立刻就凸显了出来。

    而参演《灿烂的遗产》时，男主角鲜于焕的性格也很是单纯，远没有那么复杂，再加上导演对电视剧演员的演技并不像对电影演员要求的那样立体细腻，所以情感上的问题同样也并没有成为他演技上的障碍。但不能否认的一点是，《灿烂的遗产》中鲜于焕的成功，更多是角色设定上的成功，而不是他演技上的成功。

    《灿烂的遗产》播出期间，观众对他的点评也大多是在外貌和服装上面，而对他的演技却并没有太多的赞赏和认可。

    这次拍摄《推奴》，一开始在演技上就陷入困境，Bonnie意外去世的刺激固然是一方面原因，时间太短没有完善好角色设计也是一部分原因，但李大吉这个远比鲜于焕性格更多变也更立体的复杂角色才是最重要的因素，他演技上的缺陷和不成熟在面对更复杂的角色时一下子就暴露了出来。

    若是多给他一段时间，让他完善角色背景、梳理性格、设计动作，李政相信自己能够达到拍摄电视剧的角色要求，但这就像朴承德的老师说的那样，这只是“器”，而不是“道”，他并没有挖掘出角色最深层次的情感，不能塑造出鲜明的有个性的立体化的艺术形象。