第八卷 第三章 浅绛彩
高丽战报一封封传来，平壤受困已有一月，虽然唐军连续攻打，但城中守得甚是牢固，一时怕难有所为。 卢鸿此时也遇到了点难题，前时烧制澄泥砚的赵会这一段不断地往他这里跑，希望这位无所不能的卢九公子能给自己有所帮助。 “唉，还是不行。”赵胡子手抓着胡子不停地揉搓，把胡子弄得如后世的爆炸式一般。 他手中拿的是一件新烧出来的瓷碗，颜色白中略泛青色，釉色光洁，清莹如玉。 卢鸿安慰道：“这件已经很不错了，比之邢窑相去已经不远。若说器型功力，更非寻常邢窑能比拟的了。” 赵胡子苦恼地道：“问题是这颜色总是无法烧成纯白的。这件已经是这一批中最好的一件了。真不知那邢窑是如何烧出来的。” 卢鸿心中暗笑，邢窑之所以洁白如玉，那是因为当地出产的釉料。比如越窑釉料，含铁略高，无论怎么烧，都是烧出青瓷来。 其实青瓷并不比白瓷就差哪了，只是唐时朝廷用瓷，重白轻青。因此负责烧造的赵会，便一心要烧出纯白色的瓷器来。虽然试过多次，总是还带着一丝青色，达不到纯白的程度。 唐时所谓白瓷，比之后世来，还是有相当的差距的。而且以卢鸿认为，也不觉得白色有什么漂亮。只是唐朝人心里，似乎对于追求毫无杂色的纯白瓷器情有独钟。这位赵会赵胡子大人尤其是走火入魔的一般。 卢鸿道：“大人可曾想过，釉色能否洁白，并不全在工艺。或是材料所致。且以卢鸿所见，与其纠缠于釉色，不若试在技术上尝试些新意出来。以卢鸿之见，若于瓷上绘制山水花鸟之物，使之生动活泼，岂不更有童趣？” 赵会闻了皱眉道：“民间制瓷，也有在上边绘制花纹的，只是多为乡人俗趣。咱们这窑烧造之物，乃是御用，如何能行那粗俗之法？” 卢鸿一楞，随即才反应过来。 在卢鸿到唐代之后，才发现后世所谓青花等物，唐时便已存在。后世都说元青花为天下奇珍，其实这青花瓷出现颇早，却不为世人所重。 所谓青花，乃是以钴土等材料制成颜料，绘于瓷器之上，再行烧制而成。因其图案高温烧成后，色为青蓝，故称之为青花瓷。 元以前青花，不为世人所重。直至明代，朱元章得了天下，因此出身贫寒，不愿以铜为祭器，便着有司烧造瓷器。自此青花纹饰大行，遂成主流。 唐时民间，也有以青或褐色为瓷器装饰的。只是一则过于粗陋，二则世人喜爱纯色，因此所见不多。 卢鸿沉吟了一下。若说以他所能，绘成青花精品，倒也不难。只是青花瓷器略有匠气，若真让他去画这些东西，不说世人如何分说，自己也懒得动手。想了一会，忽然笑道：“这倒也容易，只是成不成，还要试试再说。赵大人，麻烦你为我寻些各色颜料，再取数只精品梅瓶过来，我且试上一试。” 卢鸿想到了，正是在后世曾经昙花一现的浅绛彩。这浅绛彩虽然因有种种缺点，流行时间不长，但其技术不难达成，更适合卢鸿这样的画技发挥。若能在此时现于世间，倒是一件美事。 赵会去后，卢鸿又喊来洗砚道：“洗砚，你去外边找找，有没有卖桃胶的，我等着急用。” 洗砚一听大为惊讶，不知少爷要桃胶做什么用。只是他一向知道自家公子多有奇思妙想，也不多嘴，便出去寻找。 不想这一去，直到晚上方归，却是两手空空。 卢鸿皱眉道：“怎么这晚回来，可是没有么？” 洗砚诉苦道：“我的少爷，你要找的这东西实在是有些难寻。可怜小的把长安城东西市都跑遍了，也没见有卖这东西的。还好偶然遇上了褚大公子，他说必然有法，明日亲自给师尊送来便是。” 第二天一早，果然褚行毅早早便上门来，身后的家人身上，扛了一个大盒子。 褚行毅在卢鸿面前，一向有些拘束。依然是老老实实地问过礼才道：“卢先生欲寻之物，学生总算不辱使命。只是不知是否够用。” 看着眼前满是桃胶的木盒子，卢鸿眼睛发直，真不知道褚行毅是如何找来这些个桃胶的。 “褚兄——这也太多了吧？不知是何处寻来的？”卢鸿纳闷地道。 “这有何难，学生有个好友，家中便有个大桃园。为此学生跑了一趟，找些人手打了灯笼忙到半夜，将一园子的树胶全都刮来了。这些够用么？学生还怕先生制砚，若多做几块不太够呢。”褚行毅显得颇是高兴。 “制——砚？”卢鸿大惑不解：“褚兄怎么猜我是用这制砚的，这要用桃砚做出砚台来，那还磨得动墨么。” “啊？学生还想，先生前时曾制过澄泥砚，这次用这些桃胶，大概是想做胶泥砚吧。” “……” 当赵会领人将梅瓶与颜料拿来时，褚行毅才知道卢鸿是要在这瓷器上绘制图画，入窑烧造。这一下大感兴趣，登时便又发挥出楔而不舍的学习精神，问这问那，眼睛不错地盯着。好在卢鸿也适应了他这特点，倒也没受什么影响。 浅绛彩绘制比起其他彩瓷来，特点便在浅绛二字。所谓浅绛，乃是由山水画法而来。山水本分二宗，是为青绿、浅绛。所谓青绿，乃是以石青、石绿等矿物颜料为主，画出来金碧辉煌，厚重明亮；浅绛山水，以墨为骨，稍加淡彩。浅绛彩瓷便是仿照浅绛山水的画法，在瓷器上画出浅淡风格山水等图画。虽然不只限于山水，但山水确是浅绛彩的主流。 画这浅绛难度倒不甚高，只是画瓷与作画不同，材料技巧，都别有玄机。卢鸿命洗砚取过一个小陶炉来，升了火，将那桃胶取过一小团，置于炉上化开，又将颜料磨成细粉，让洗砚细细和匀。 等颜料都准备停当，卢鸿才取过一个梅瓶来，细细地擦干净了，这才取过一枝毛笔，在一块白色石板上，调了颜色，便在梅瓶上重重地刷了两笔。 这两笔一下去，那一边的褚行毅眼睛都直了。就连不甚懂画的洗砚、赵会也都是大眼瞪小眼。 中国画自来，便有笔墨之说。所谓笔，便是指线条；所谓墨，便是指色块渲染。但古作画，尤其是山水画法，定然是先笔后墨，即先以线条勾勒，之后添色渲染。且自古以来中国画，多为以笔为主，以墨为次。 此次卢鸿却大反常态，居然先刷下这两块笔触来，看这样子，也搞不清楚是山是水，倒如信手瞎涂的一般。 若是他人这样乱刷，早就被人渺视得无地自容了。只是卢鸿是什么人，说起山水画来，放眼天下只怕再没人有资格敢对他指手划脚。因此旁观三人吃惊之余，心中更多出一份期盼了，隐隐想到必然是这瓷画另有玄机，只怕这次自己又有眼福，可以见到卢公子新有什么奇招出台了。 三人猜得确实不错。画瓷与寻常作画有一点不同，便是所用颜料，透明度不够。 后世浅绛彩问世，乃是清代。当时一些文人画家，偶尔涉及此道，才有浅绛一法。只是时间不久，西洋彩色传入国内。因西洋彩颜色漂亮多样，画出瓷来更显得精神可人，因此很快浅绛彩便退出舞台，成了历史。 但浅绛彩也有其优点，便是色彩淡雅，且门槛较低，易于烧制。只是其颜料多为矿物质，因此绘制之时，略有此麻烦。 建常浅绛山水所用颜色，多为植物提炼，透明度高，因此可以先画出墨色线条，然后罩色其上，不遮墨线。但画瓷颜料既然是不透明的，如果先画了底线，再罩上颜色，那线条一下子便给遮住了，如何还能看出效果来。所以画瓷时，便要先将颜色染好，之后再于颜色之上，勾勒线条。 先线后色改成先色后线，这事说来容易，只是作画者若胸中无有定次，却是绝难画成。总须未下笔前，何处为山，何处为树，何处为水，心中一一了然，之后才能下笔。 此时三人看着卢鸿这画，感觉不出的别扭。只见他东边一笔，西边一笔，看来全无章法。那些色块，或深或浅，看不出是什么东西，便如一个初拿毛笔之人，在上边胡乱点抹一般。 洗砚与赵会还好一些，但褚行毅本是精于绘事之人，又从卢鸿习画多年，今日看了这等画法，只觉得头晕脑涨，看不出头绪来。几次张嘴欲说，但见卢鸿目光专注，虽然下笔凌乱，却一丝不苟，只得强自忍住。 过了好一阵子，卢鸿才停下手中笔，将那梅瓶转动一周，目光微闭，打量了一番。取过一只小笔，点了深色，深深吸了一口气，这才在一团晕色之上，细细勾皴起来。 以颜料在瓷器上作画，笔迹四周也会洇开，便如纸上渗化一般。尤其是在颜色之上，再加笔触，看似容易，其实颇难。卢鸿前世时曾见人画过瓷，玩时也曾上过手，因此手下才有把握。只见他几笔下去，那一团深浅色团，便倏然呈现出了一脉青山，岭壑幽然，白云飘绕。褚行毅见了，忍不住“啊”了一声，这才明白那团深浅不一的色块中，竟然隐着如此的山势向背之形，明白卢鸿最初涂抹的意义所在。