第0088章 青铜器鉴定方法及鉴赏
对古代青铜器中的传世品进行研究，从而确定其历史价值、科学价值、艺术价值的工作。 鉴定工作的第一步是辨伪。 第二步也是最重要的一步是研究确定某件真品的价值，给予恰当的评价。 为了确定每件青铜器的价值，首先要确定其年代及文化性质。 有的青铜器能依据其铭文确定其绝对年代，一般应确定其时代或分期(相对年代)。 文化性质一般指的是中原青铜器或是巴蜀青铜器、滇文化青铜器。 然后从其形制、纹饰、铭文及铸造工艺等方面进行深入研究，与已知的古代青铜器及其研究成果进行比较，判断其在中国古代青铜器本身发展历史上、古文字学上、美术史上和铸造史上的地位以及在中国古代历史研究中的意义，从而确定其价值。 …… …… 1： 铸造辨伪法：从铸造技术进行辨伪的前提是十分了解青铜器各时代的冶铸工艺。 商周时期，极大部分青铜器是用陶范法铸成。 也就是说商周时期的青铜器都有数块陶范拼合浇铸后留下的范痕，即范线。 随着时代进步，合范的方法有所变化，范痕会随着变化，但要想在合范地方不露痕迹，这即使是最熟练的工匠也难免做到。 有的铸器表层纹饰不多，合铸面较大，合范痕迹容易忽饰，但在隐蔽处，如鼎的耳内和腹下部，还会遗留痕迹的。 后代伪者不知道占人铸造的原理和方法，只讲究器物的外形，仍用蜡模（失蜡）的方法铸造。 表面较精细，无需多作加工，但是用这种方法，却往往与原器物的时代特征相去甚远。 另外，陶范所铸铜器为控制器壁的厚度，往往会在内外范之间垫一垫片，因材质跟铜液有异，锈迹也就不同，而失腊法铸器却无需垫片，锈迹自然一致。 2： 纹饰辨伪：纹饰是器型华丽的外衣，合体、适时的外衣是纹饰辨伪的重要依据。 不同年龄的人着装自然不同，青铜器亦是如此。 拿到器物，首先看看器型和纹饰的时代风格是否一致，纹饰的作伪大致有如下几种： 加花法。即在真器原有的简单纹饰上或光素无纹的部位刻上相宜的花纹。一 般来说加刻的花纹与原器花纹是一致，但应注意走刀和崩茬的痕迹。 掏花法。即在原本无花纹或有破损穿孔的器物镂刻、改刻花纹，使原器变成一件镂空之器。 这种伪掏花的作法，如此做法刀痕非常明显，且不符合原器的特征。 3： 铭文辨伪： 通过铭文辨伪，是检测对占代历史知识广袤、书法研究深浅和铸工艺水准高低与否的标尺。 青铜器的铭文是对历史的记录，是金石书法发展演变的例证，是铸工工艺高超的体现，宋、清两代是青铜器铭文作伪的主要时期。 宋代以来，金石义字成为金石家的研究重点，作为有记载历史文献铭文的青铜器，往往受到广泛的重视，具有很高的经济价值。 故而收藏家们对青铜器的搜集，则侧重在铭文方面。 青铜器铭文的作伪多有如下几种： 添铭法。即在无铭文的真器卜錾刻伪铭，后錾的铭文大多字体呆板、松散、不自然，字口面宽底窄，同时有錾痕，伪工用铜丝刷刷去錾痕，却又留下刷痕，也影响了字的笔锋。 增铭法。就是原有简单铭文的真器上增刻伪铭；或真器上本应对铭，因器缺失使铭文也缺，在进行修配时将铭文也一起补刻。 增刻伪铭后，其字口、锈色、地子与真铭不同，再者，一器之上铭文非一人所出，其笔体、韵味自然不符，特别是铸铭与刻铭就截然不同。 腐蚀法。将青铜器需要刻铭的部位涂上蜡，并在蜡上刻好字，再用三氯化铁在刻好字的蜡上进行腐蚀器身，将蜡去掉后，凹陷的铭文自然显现。 这样腐蚀的铭文字不成体，字口深浅不一，笔画边缘十分粗糙。 4： 器形辨伪：通过器物的型制进行辨伪，是对青铜器在各时代的型制特征熟悉程度的考验。 每一种青铜器，随着时代的发展，其形制、大小、高矮都会产生变化而形成规律。 如青铜器中的大类鼎，自商代二里冈期到汉代，流行的时间最长，但每个时代鼎的形状都有不同的特点。 全面掌时代各类器的形制特点，是青铜器鉴别知识的基础。 通常伪器可以分为直接铸造和拼凑改造两类。 直接铸造的又可分为两种情形。 第一种情形是依照真器或者依照相关资料铸造伪器，其器形、铭文、纹饰等都有来历和参照，有的是器型或铭文只有部分做r参照，部分有意改样。 如参照铸造了器型，但却铸刻了杜撰的铭文，或将参照的锦义铸刻住毫不相十的铜器上。 此类伪器尽管模仿得并不精准，但也有一一定水平。 第二种则是毫无根据的拼凑，意在作奇，达到以稀为贵的目的。此类伪器对青铜器形制特征不甚熟悉的人很有挑战性，如果不仔细观察，就有上当的可能。 5： 材质辨伪：辨别不同时期青铜的材质是对青铜器身份的考证。 战国以前的铜器，皆为铜锡铅合金的青铜器。 锡的成份越大，铜质的灰色色泽越浅淡。 商至战国的铜器铜质纯净，极少有沙粒。 宋仿铜器，合金成分为铜、锡、铅和少量的锌，铜色为黄中泛红。 明清伪器含锡成分很少，而铅锌成分增多，铜色皆发黄，但明代伪器色为黄中泛白，清代伪器色却是黄中透黄。 因此，鉴定铜质的真伪，还要看、足、日沿、底部露铜的质色。 6： 声味辨伪：声音和气味是青铜器辨伪的必要辅助手段。 青铜器由于在土中埋了几千年，有一股土气味，新出土的铜器土气味更浓烈。 而经过地下腐蚀较深的青铜器，铜质已属矿化，所以发音以浑浊者居多。 当然埋藏在极其干燥而又纯粹的土层中的青铜器，敲击音也有甚佳的。 而宋以后的伪器多为黄铜，未曾氧化或氧化时间较短，以手敲击，声音细长、清脆，也无土香，却有汗腥味，这是由于作伪者多用化学药品，如酸盐硇砂等作假地子或假锈，虽经多年埋藏，仍有一股酸气味。 有的用石膏制作或修补的伪器，质地轻，颜色白，用手敲击，其声嘶哑。 这些只是一般规律，因铜器的合金成分、埋藏时间长短、地区、土质等不同，轻重声音有所区别。 …… …… 鉴赏： 1： 名称：莲鹤方壶 年代：春秋时期 尺寸：高122cm，宽54cm，重64kg。 鉴赏：方壶形体巨大。双层镂雕莲瓣盖上立有一只展翅欲飞、引颈高吭的仙鹤。镂空的双龙耳较大，上出器口，下及器腹。壶体四面以蟠龙纹为主体纹饰，并在腹部四角各铸一飞龙。圈足下以两只伏虎承器。春秋时期，青铜器的铸造工艺有了飞速发展，如“失蜡法”的发明等。但这一阶段青铜器的铸造工艺的成就并不仅仅体现在创新上，对于一些优秀的传统工艺，也予以继承并发扬光大，如“分铸法”。本器的仙鹤、双龙耳与器身主体即采用分铸法，既显示了高超的铸造技术，也反映了当时青铜器上动物造型肖像化的潮流。 2： 名称：环带纹甗 年代：商代时期 尺寸：高122cm，宽54cm，重64kg。 鉴赏：甑为长方深箱形，侈口，立耳，口内有隔，大腹，腹壁斜收，平底有箅孔，下部有插入鬲口的榫圈。鬲为侈口斜肩，肩上有一对圆角方耳，平裆蹄形足。甑体饰环带纹。甗出现于商早期，至西周早期形成方形甗，至此甗均为连体式（即甑、鬲连铸）。春秋早期出现分体式甗。此甗为1923年河南新郑出土。 3： 名称：鲁侯爵 年代：西周早期 尺寸：高20cm，宽16.2cm，重0.76kg。 鉴赏：爵体略长而优美，流尾上翘，爵壁较直，无柱（唐兰先生认为：附柱，柱折后被磨平者。），鋬较小，饰有兽头，圆底，刀形足外撇。腹上下饰二层云雷纹带，中间隔以凸起的弦纹。尾部口壁内铸有铭文2行10字，是爵中铭文较长者。鲁侯作觝，甹，用尊臬盟。铭文大意：鲁侯做了这个爵，用来放置祭祀父亲的庙里的酒和聘礼、盟礼。 …… ……